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2019-09-14 23:37 来源:未知

诺兰对时间概念的操纵一直呈现一个删繁就简的趋势,剧作剪辑上的庞杂感也在不断缩减,当然,排除《追随》,这也是诺兰最具个人风格最具实验意味的作品,此次堪比极简主义的实验电影竟出自一个掌握庞大资源的片厂导演之手,IMAX和胶片的结合更是宣告了其营造临场感的实力,这或许是传统的胜利。 记得看诺兰的专访,他对IMAX的偏执可以说达到了狂热的地步。基努里维斯的纪录片《阴阳相成》里诺兰毫不避讳的反对当下电影制作的一些“新习惯”,比如当导演们都开始用数字监视器观看现场拍摄成片效果的时候,诺兰依旧坚持用胶片“盲拍”,每天会同剪辑师观看样片,这种曾经几乎是每个导演必备的每日工作现在已经越来越少,诺兰就是坚持者之一,他谈论原因时似乎是用着对其他同行质问的语气说“观众未来是在大银幕观看你的作品,对着一个渺小的监视器看又有什么意义呢?” 当然,对于胶片和数字的争论,我们看到的已经太多了,但诺兰的偏执狂状态却是一个极端,在《敦刻尔克》拍摄中,一台架在喷火战斗机道具的IMAX摄影机在拍摄完坠机画面后竟沉到了水里,团队把它打捞上来经过专业的处理里面的胶片素材居然还能继续使用,诺兰谈到这件事也是带着自豪的语气说“数字摄影机可做不到这个”。 这样地对胶片和复古的超大画幅IMAX热爱甚至痴迷恐怕也只有诺兰这样掌握好莱坞巨大资源的一线导演可以做到,也正是这样的“绝对话语权”带给诺兰的便利,让他的作品优势和劣势都暴露了出来,比如对于《黑暗骑士崛起》,篇幅的加长使得前作快到“令人窒息”的节奏感弱化不少,这是剪辑话语权的过多和诺兰对实物拍摄以及物理特效制作的自豪式痴迷导致镜头取舍矛盾进一步增大,节奏的放缓也是必然的,好在《星际穿越》诺兰重新拾起了对时间概念的操纵,使得影片没有因为长篇幅而让人无法感受到“神经绷紧”临场感。 因此,在前期我对《敦刻尔克》最大的担心就是节奏的放缓会压缩诺兰最擅长的平行蒙太奇最终带来的成效。但当我得知此片只有107分钟的时候,我的内心是无比震惊的。。。 这种震惊感一直伴随着我看完全片,我从来没想过一部战争片居然从几组人的视点里拍出了惊悚悬疑片的感觉,更没有想到诺兰居然把时间概念用在这样一部历史题材电影里,毫不夸张地说,诺兰把主流商业片拍出了实验电影的感觉,这样的感觉似乎还是诺兰在《追随》里带给观众的,他用庞大资源拍了一部属于个人的作品,用庞大的资源挑战了好莱坞的类型片“秩序”,光是这种勇气就足以赢得我们每一个观众的尊重。 全片从三组人五个(我记得是五个)视点切入,给我们展示了求生者、英雄、祖国家人在最危机的时刻如何展开一片史诗宏图,诺兰无比克制地用旁敲侧击的方式把这样一个充满群体冲突的散点视点通过看似简洁却充满时空复杂性的镜头连接在一起,这在诺兰作品里是史无前例的,对比炫丽概念范儿十足的《盗梦空间》,这似乎是另一个极端,而且本片最大的优点是通篇做到了用镜头叙事,诺兰这次终于不再考虑观众了,他用自己的方式再一次更直白地去致敬那些被祭奠在影史殿堂里的伟大作品。这或许是诺兰进入视听语言大师殿堂的第一步。 ————————剧透分割线————————— 《敦刻尔克》从某种意义上也体现了导演的政治反思,虽然这是一部讲述二战时期的故事,但诺兰在影片里夹杂的“私货”也不难发现,全片高潮也是矛盾激化的最高点在于陆军士兵指示法国人牺牲自己为货船减重,极端条件也是极端矛盾下最容易激发出一个人的民族主义情节,英国士兵用种族主义言论逼迫法国人牺牲自己,只有被法国人救过一命的主角提出了所有人都是平等的为了求生,当其他人主张主角代替法国人出去的时候,这种看似正义的发声似乎又变得不堪一击。当面对强敌的逼迫,面对灾难的来临,如果有牺牲个体可以拯救大多数人的机会的话,利己主义者会不惜泯灭人性用极端化理由去“说服”他人牺牲并且认为这是合理的,而当个体的牺牲不足以拯救大多数人的时候,“团结”才可以实现。 英国指挥官私下主张丘吉尔的意见“尽量多救英国人”而忽视法国人的生命,然而正是法国这个“个体”的牺牲才换来盎格鲁撒克逊民族的后备力量积攒,丘吉尔的“肩并肩,团结一致对敌”的团结倡议转眼变成了大英帝国撤退为后续积攒力量的“独立宣言”。 诺兰在一部极简主义对白极少的影片里用相当数量的台词和镜头把英国面对危机状况的态度展现地淋漓尽致。对比当下英国脱欧的民粹主义政治生态,这完全可以视为一出借古讽今的政治大戏。影片最后汤姆哈迪的英雄主义收尾更是把这种功利主义战胜康德主义的悲壮感进一步升华。 《敦刻尔克》同样是诺兰对胶片和IMAX使用的集大成者,他证明了自己的偏执是正确的,影片在第一次德军空袭时用了推镜头从两根石柱(我也不知道是什么东西)进入敦刻尔克海滩,一个镜头展现大全景,从前景到纵深,从天空到地面,危机在同一时刻发生,这种冲击力和壮观感是诺兰作品前所未有的,空袭结束用拉镜头从石柱退出,观众自然会随之松一口气,这样的临场感也是非IMAX体验不到的,诺兰用这样的技术把别人得用好几组镜头完成的叙事自己愣是用简简单单两个镜头就把该表达的信息量丝毫不减地呈现给观众。这样的视听技巧全片不胜枚举,更重要的是,这种信息量的传达没有用对白甚至旁白这种最低级的方式去展现。 毫无疑问,诺兰没有丝毫向观众妥协,它这次就是为了拍摄一部充满个人色彩的作者电影,这一次也是诺兰用视听语言为自己的影迷身份交上一份答卷,这是令人满意的答卷,个人认为,《敦刻尔克》是诺兰生涯最佳!在当今充斥着“宇宙”、IP概念的影坛,能坚持用原创去征服市场,用风格去征服观众的导演越来越少,年仅47岁的诺兰在这片土地也就显得更加弥足珍贵!

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